《祝福》三题

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正文：



陕西省长安县第一中学   李振民

祥林嫂悲剧
和别里科夫悲剧之比较

鲁迅先生的《祝福》和契诃夫《装在套子里的人》有不少相似之处：主题相似，都在控诉腐朽、没落势力的罪恶。虽然各自的背景不同，祥林嫂是处在封建礼教盛行、封建势力强大的社会背景中；别里科夫则处在沙皇专制统治行将灭亡的形势下。人物的命运相似，生活偶然事件，成全了主人公悲剧的社会性、必然性。虽然各自的表现形式不同，祥林嫂是因为思想的愚昧、麻木，尽管有些“疑惑”，但毕竟还是糊涂地“老了”，“老”得可怜、可悲、可气。别里科夫的根源则在其腐朽、反动的本质，死心塌地为沙皇效命，甘愿为其殉葬，是死有余辜。可恨、可恨、太可恨。
还有人物性格里的固执，以及人物与其环境的关系，连同人物“死难”的遗憾与悲凉，都互有一种难以言状的映衬与对比。
两个人物性格里有着极相似的固执，这种“陨身不恤”的固执，是其悲剧的主要内在因素。然而，两位大师对各自笔下人物所倾注的感情大不相同，因而小说人物的社会观念也各不相同。鲁迅先生对祥林嫂是“哀其不幸，怒其不争”，表现在祥林嫂的性格中，就是她对封建礼教有“疑惑”，但不清醒，对封建势力有反抗，但方式很愚昧。契诃夫对别里科夫则只有痛恨，表现在其性格中，就是抵触、反对、毁灭世间一切自然美好的事物，包括他的爱情、婚姻，乃至生命。正是由于作者对人物倾注的感情不同，才产生了这种人物思想的差异，也就有了人物在社会环境中的典型的自我表现。别里科夫，一个被反动势力压垮，而后屈从于反动势力，进而又为反动势力效命，最终为反动势力殉葬的“汉奸”式的人物，心甘情愿地为沙皇殉葬。而祥林嫂则心不甘、情不愿地被宰割了作为“祝福”的“牺牲”品。
祥林嫂总是对生活充满了希望。希望逃离婆婆的虐待；希望不被人嘲笑、指责；希望她的阿毛依然能在她的身边，还有她的贺老六；即使在她觉得活着实在没有希望的情形下，还希望能死得安然，希望“死掉的一家人，都能见面”。然而，冷酷的现实，罪恶的封建礼教，总在一次又一次残忍地剥夺她的缩之又缩的可怜的希望，剥夺了她生的希望，也剥夺了她死的希望。
生活给了别里科夫许许多多的希望。他有知识、有职业。他的生活本来很有希望。他本可以有友好的邻居，可以有热情的同事，可以有一个很“招人喜欢”的妻子，一个幸福美满的家庭，可以有自己的事业，甚至会有所成就。但他却总是不敢面对，分明觉得“她是一个待他诚恳而亲热的女人”，甚至在校长命名日的宴会上“挨着她坐下，甜滋滋地微笑着说‘小俄罗斯的语言那么柔和清脆，使人联想到古希腊语言’”，却不敢面对一张画着他“臂弯里挽着华连卡”的漫画，本来就是“恋爱中的anthrpos”，他却“认为我有责任向您保证我跟这事没有一点关系”，本来因为斋戒而很想吃肉，他却吃“用奶油煎出来的鲈鱼，这固然不能说是素食，然而也不能说是荤菜。”“女仆他是不用的，因为担心别人会对他有坏想法。”为了标榜“我的举动素来在各方面都称得起是正人君子”，他总是回避、拒绝生活恩赐给他的所有希望，对一切总是很失望，对太太们的家庭戏剧晚会失望，对教士们的吃荤、打牌失望，对人们的大声说话、写信、交朋友、看书、周济穷人、教人念书写字失望，对年青教师和小姐骑自行车失望，对年青小伙穿绣花衬衫出门失望，对“城里开了一个戏剧俱乐部，或者阅览室，或者茶馆”失望。
祥林嫂和别里科夫，都跟自己的环境格格不入。祥林嫂尊重她身边的每一个人，但所有的人都歧视她。鲁镇所有的人都“烦厌和唾弃”她，就连叫她的“音调”和对她的“笑容”都“冷冷的”。柳妈“不耐烦”她讲阿毛的故事，责备她“怎么后来竟依了”贺老六。“四叔”干脆骂她“是一个谬种”，不该在“天地圣众歆享”“牲醴和香烟”的时候死去。别里科夫从来都不尊重别人的感情、意志，但却要求所有的人尊重他。他的口头禅是“千万别闹出什么乱子”来，他却总是给大家闹出这样或那样的乱子。就因为柯瓦连科“穿着绣花衬衫出门”，“在大街上拿着书本走来走去”，“又骑什么自行车”，他就把柯瓦连科家那“又高又陡 ”的楼梯，“闹”得“乒乒乓乓”的。他认为，“既然政府还没有发出通告，允许做这种事，那就做不得。”可“政府”并没有“允许”他穿“雨鞋”带“雨伞”，他怎么就可以做这种“不合时宜”的事呢？政府还没有“发出通告”，“允许”他死，他怎么就死了呢？
祥林嫂衔冤而死，死得慌恐不安，别里科夫抱恨而亡，却亡得坦然。祥林嫂临死前，似有所感悟。“这里的人照例相信鬼，然而她却疑惑了”，但这种“疑惑”又是不明确的，“希望其有，又希望其无……”，希望“死掉的一家人，都能见面”，又怕因为“那两个死鬼的男人”，“阎罗王”要把她“锯开来，分给他们”。应该说，这既是一种“疑惑”，更是一种慌恐。其实，她希望的是洗清自己的冤情，洗清她“败坏风俗”“不干不净”的坏名声，但既然有阿毛作证，她和贺老六之间的“不干不净”恐怕永远也洗不清了。她怎么能不慌恐呢。而别里科夫则因为“生平第一回听到别人对他说这么不客气的话”，他还没来得急“报告校长”，还有那么多“违背法令、脱离常规、不合规矩”，“虽然看来跟他毫不相干，却惹得他闷闷不乐”、“唉声叹气”、“垂头丧气”、乃至叫他“战战兢兢”、“心神不定地搓手，打哆嗦”、“使得他满心害怕和憎恶”，而且“认为我有责任”应该“摆平”的事，还没有“摆平”，加之婚姻的苦恼，这一回，全不用费心了，你看，“他躺在棺材里，神情愉快、甚至高兴”，能说他死得不坦然吗。
虽然，一个死得慌然，一个死得坦然，虽然，一个沉冤难雪，一个饮恨不恤，虽然，一个死得沉重不堪，一个死得痛快淋漓，但都死得一文不值。祥林嫂死了，“四叔”家正好“祝福”，沉浸在“繁响的拥抱中”，沉浸在“天地圣众”既然“歆享了牲醴和香烟”的甘畅，自当给“鲁镇的人们”“以无限的幸福”的憧憬中，“天地圣众”也正“蹒跚”在“牲醴和香烟”的沉醉里，连“我”的“疑虑”也“全给祝福的空气一扫而空了”。谁还记得有个什么沉冤未雪的祥林嫂。别里科夫轰轰烈烈地去了，城里的“戏剧俱乐部”、“阅览室”、“茶馆”越来越多了，穿绣花衬衫的小伙子更时髦了，骑自行车小姐的笑声更爽朗了。他的死，并没有力挽沙皇统治覆灭的狂澜，白白失去了友好的邻居、热情的同事，以及“招人喜欢”的女朋友，还有形影不离的“雨鞋”、“雨伞”和“棉大衣”。
虽然“埋葬别里科夫那样的人，是一件大快人心的事，”但我们“谁也不肯露出快活的感情”。因为我们知道过不了一个礼拜，生活又会“恢复旧样子”，“虽然我们埋葬了别里科夫，可是这种装在套子里的人，却还有许多，将来也还不知道有多少呢！”契诃夫在这里明确指出了这斗争的艰巨性和持久性。而鲁迅先生则是通过环境的描写，气氛的渲染暗示了封建势力的猖獗与人们的愚昧、麻木，更能给读者以沉重、压抑之感，从而激起人们对封建礼教的痛恨与反抗。
虽然《祝福》与《装在套子里的人》有诸多相似的地方，但毕竟是两篇各具特色的作品。即便说鲁迅先生模仿了契诃夫，我们也不得不赞叹其模仿得高，模仿得绝。高就高在有所超越，绝就绝在“超越”出了一种自己的风格。无论环境的描写、人物的刻划还是情节的安排，《祝福》都超越了《装在套子里的人》的坦率、直接与锋芒毕露，而表现出一种更深沉、更稳健、更发人深思，更富意境、更富文学性的风格。

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